王受之編著《世界現代設計史》考研核心筆記第二章

　　第二章 現代設計的萌芽與“工藝美術”運動

　　本章重點：人物、風 格、事件、工藝美術運動 的影響

　　工業革命初期的設計發展狀況:

　　歐洲 18 世紀仍處在農業經濟時代書籍所有裝訂方式，是封建制度，阻礙了資本主 義經濟時代的來臨，主要的設計活動為:

　　1、貴族的設計，無論是建筑還是家具，都以他們服務為中心， 設計不是大眾享有的書籍所有裝訂方式。兩大優點:知識分子的思考；外界的交流。代表 作:法國路易十四時期巴洛克風格的凡爾賽宮。

　　2、底層的為大眾服務的手工藝出身的建筑師:為農民建筑簡陋的住房，完全采取中世紀的學徒師傅方式，沒有設計圖，完全憑記憶書籍所有裝訂方式。缺乏知識分子的激動，沒有外界的構思，基本上是封閉式的，聯系性的， 但他們是真正的民間藝術。

　　背景:

　　18 世紀末書籍所有裝訂方式，工業化來勢洶洶:

　　1、歐洲出現手工藝的會社或聯盟來對抗工業化、保存民間工藝書籍所有裝訂方式。

　　2、作為貴族設計的思想來源之一的知識分子的思考，雖未完全受到威脅，但也面臨改革，原因是資 產階級的發展書籍所有裝訂方式。

　　趨勢:

　　設計的當時主要從建筑設計、家具設計開始，早期建筑探索主要是古典的最精華的部分書籍所有裝訂方式。18 世紀末，少數的設計家要改造羅馬風格早成的壟斷局面，發展古典復興設計。代表，法國包利等，采用圖斯坎風格， 但大多只保存在圖紙上。

　　設計上的探索從以羅馬風格為核心的所謂意大利風格發展到希臘主義、圖斯坎風格，這場運動稱為浪 漫主義書籍所有裝訂方式。在美國的最大體現是華盛頓；英國的古典復興設計是非常具有特色的，其中最重要的是納什的倫 敦的改造計劃

　　19 世紀，對新古典的主義進行挑戰的主要風格是哥特風格，促進哥特風格復興的主要建筑家是普金和 斯各特；普金的兩個要求:功能好，裝飾應該與功能吻合書籍所有裝訂方式。

　　英國工藝美術運動

　　工藝美術運動

　　英國工藝美術運動產生的背景:

　　1、過分裝飾、矯揉做作的維多利亞風格的蔓延

　　2、令不少知識分子感到震驚、甚至恐懼的工業化的來臨書籍所有裝訂方式。

　　3、產品出現的兩種傾向:工業產品外形粗糙，沒有美的設計；手工藝仍以手工業生產為少數權貴使用 品書籍所有裝訂方式。社會產品明顯兩極化。藝術家看不起工業產品，并且仇視機械生產這一手段，藝術與設計更對立。

　　起因:

　　1、針對家具、室內產品、建筑的工業批量生產造成的設計水準下降的局面書籍所有裝訂方式。

　　2、1888 年在倫敦成立的工藝美術展覽協會連續不斷地舉行了一系列的展覽，在英國向公眾提供了一 個了解好的設計及高雅設計品位的機會，從而促進了“工藝美術”運動的發展書籍所有裝訂方式。

　　3、在工業化殘酷現實面前，一些藝術家、建筑家、理論家感到無能為力，因此企望通過藝術與設計來逃避現實，退隱到理想的桃花源 中世紀的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了的中世紀、哥特時期去， 這是 19 世紀英國和其他歐洲國家產生“工藝美術”運動的根源書籍所有裝訂方式。

　　4、1860 年莫里斯紅屋的建成，引起了設計界的興趣與稱頌，具有哥特風格特色，這座建筑和內部的 用品的風格，為“工藝美術”運動奠定了基礎書籍所有裝訂方式。

　　5、伯克斯頓用鋼鐵和玻璃建造的水晶宮在 1851 年第一個國際博覽會在倫敦開幕，開創了兩種新材料 的應用，引起了褒別不一的看法書籍所有裝訂方式。

　　“工藝美術”運動理論指導家是拉斯金書籍所有裝訂方式。運動的主要人物是莫里斯。

　　目的：為了抵制工業化對傳統建筑、傳統手工藝的威脅 ，復興哥特風格為中心的中世紀手工藝風氣 和恢復手工藝書籍所有裝訂方式。

　　首先令人震驚的是水晶宮：

　　“水晶宮”是由英國建筑師約瑟夫·帕克斯頓設計的展覽館書籍所有裝訂方式。鋼材 +玻璃 晶瑩剔透，采光極好， 故稱“水晶宮”，也有人說它像巨大的 “溫室”。

　　1851 年，世界上第一個國際博覽會在倫敦開幕，震驚了整個世界書籍所有裝訂方式。 展品大部分為工業產品，外形相當粗陋，于是用裝飾加以偽裝彌補，把 哥特式紋樣刻到蒸氣機體上；在金屬椅上用漆畫木紋；在紡織機上加大 批羅可可風格飾件。

　　態度：

　　一部分人為此津津樂道書籍所有裝訂方式，認為一切完美無瑕，贊美工業革命成就

　　另一部分人持異議，認為產生如此丑陋產品的原因是機械生產，這些人成為新設計思想的奠基人，但 另一方面，他們又都是機械否定論者書籍所有裝訂方式。

　　水晶宮對世界近現代、建筑史、工業設計史具有重大意義：

　　●本身是機器制品，機器成了風格的塑造者，表現了工業生產的機器本性書籍所有裝訂方式。

　　●沒有多余的裝飾，預示著設計簡潔性和功能性研究的新領域書籍所有裝訂方式。

　　●從多方面突破傳統建筑觀念，建筑尺度和材料使傳統形式美法則失效，開辟了建筑形式的新紀元書籍所有裝訂方式。

　　●技術作為新建筑和新產品材料的直接來源，非建筑師也可以成為建筑風格的革命者書籍所有裝訂方式。

　　【影響和意義】：

　　工藝美術運功是世界現代設計史上第一個真正意義上的設計運動，雖然范圍較小，但是影響深遠書籍所有裝訂方式。在 美國影響產生了芝加哥學派，在歐洲，促進另一場設計運動——新藝術運動的產生。雖然工藝美術運動在 20 世紀開始失去勢頭，但是對于精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。 工藝美術運動隊工業化的反對，對機械的否定，對于大批量生產的否定，都沒有可能成為領導潮流的 主流風格。對于強調裝飾，增加了產品的費用，也就沒有看可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它 依然是象牙塔的產品，是知識分子一廂情愿的理想的結晶。 重要人物及主張：

　　【約翰.拉斯金】

　　一、他的主張主要要有:

　　1、主張在設計上回溯到中世紀的傳統，恢復手工藝行會傳統書籍所有裝訂方式。

　　2、主張向自然學習，從自然形態中吸取營養書籍所有裝訂方式。

　　3、主張真實、誠摯、形式與功能的統一，提出了設計的實用性目的書籍所有裝訂方式。

　　二、他認為設計只有兩條路:

　　1、對現實的觀察，觀察自然書籍所有裝訂方式。

　　2、具有表現現實的構想和創造能力書籍所有裝訂方式。

　　三、他的設計理論具有強烈的民主和社會主義的色彩書籍所有裝訂方式。他強調設計為大眾 服務，反對精英主義設計。其實他的設計思想很混亂，他一方面強調大眾。另一方面主張從自然和哥特風格中找尋出路，而這種設計不是為了大眾的。他的實用主義思想與以后的功能 主義仍有很大區別。但是，他的倡導和思想還是對當時的設計家們提供了重要的思想依據。

　　他的口號之一:“向自然學習”書籍所有裝訂方式。對工業化的問題有比較中肯的態度，他的設計理論具有民主和社會主 義的色彩，強調設計的民主性，強調設計為大眾服務，反對精英主義設計。

　　他的設計思想是非常混亂的，其中包含了社會主義色彩，也包含了對大工業的不安，一方面強調為大 眾服務，一方面則主張從自然和哥特風格中找尋出路，而這種設計顯然不是為大眾的書籍所有裝訂方式。

　　他認為:為了建立一個完美的社會，必須要有美術，但是，這種美術并不是為美術的美術，而是要工人 對自己所做的工作感到喜悅，并且要在觀察自然、理解自然之后產生出來的美術書籍所有裝訂方式。

　　提出設計的實用性目的，世界上最偉大的作品都是要適合某一特定場合，從屬于某特定的目的，絕對 不會有那種非裝飾性的所謂最高美術的存在書籍所有裝訂方式。

　　工業化與美術已經在齊頭并進了，如果沒有工業，也就沒有美術可言，工業越發達的地方，美術也越 發達書籍所有裝訂方式。

　　【言論】 “藝術家已經脫離了日常生活書籍所有裝訂方式，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢之中，這種只能被少數人

　　理解，為少數人感動，而不能讓人民大眾了解的藝術有什么用呢？真正的藝術必須是為人民創作的，如果 作者和使用者對某件作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實質上只是 件十分無聊的東西書籍所有裝訂方式。”

　　他 1895 年進一步發展了自己的設計思想：

　　“……只有那些有閑情逸致的把美麗的東西放在身邊賞玩的人，才有可能創造出優美的作品來書籍所有裝訂方式。所以， 除非用人工創造出這種環境，否則將無法生產出美的產品來”

　　【威廉?莫里斯】

　　英國工藝美術運動的奠基人書籍所有裝訂方式。是真正實現約翰拉斯金思想的一個重要設計先 驅。是拉菲爾前派的主要成員。

　　他與藝術家福特·布朗、愛德華·伯恩-瓊斯，畫家但丁·羅塞蒂，建筑師菲 力普·威伯共同組成了藝術小組——拉菲爾前派書籍所有裝訂方式。

　　主張：①回溯到中世紀的傳統，②吸收日本藝術精華書籍所有裝訂方式。 反對機械美學，主張 為少數人設計少數的產品。

　　目的：追求“真誠的藝術”，復興手工藝傳統書籍所有裝訂方式。

　　事跡：1888 年在倫敦成立了“藝術與手工藝展覽協會”，并開始不斷舉行一系列展覽，向英國公眾提供了一個了解好設計及高雅設計品位的機會，從而促進了工 藝美術運動的發展，不僅開始影響到歐洲其他國家，也影響了大洋彼岸的美國書籍所有裝訂方式。

　　主要設計：設計主要集中在首飾、書籍裝幀、紡織品、壁紙、家具和其他用品書籍所有裝訂方式。 嚴格的來看，莫里斯并不是一個現代設計的奠基人:

　　因為他的探索的重點恰恰否定現代設計賴以依存的中心——工業化和機械化生產書籍所有裝訂方式。他的目的是復興舊 時代風格，特別是以中世紀、哥特風格，他一方面否定機械化、工業化風格，另一方面否定裝飾過度的維 多利亞風格。他認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書籍、地毯等的設計才是“誠實”的設計。 其他的設計風格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應該否定，推翻。只有復興哥特風格和中世紀的行 會精神才能挽救設計，保持民族的、民俗的、高品位的設計。對于他來說，無論是古典風格還是現代風格， 都不足取，唯一可以依賴的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個來源。他強調實用性和美觀性的結合， 但是如何達到這個目的，對于他來說，依然是采用手工藝的方式，采用簡單的哥特式和自然主義的裝飾， 因而，他的這個局限使他不可能成為真正現代設計的奠基人。 他反復強調設計的兩個基本原則，即

　　1、產品設計和建筑設計是為千千萬萬的人服務的書籍所有裝訂方式，而不是為少數人的活動；

　　2、設計工作必須是集體的活動，而不是個體勞動書籍所有裝訂方式。 這兩個原則都在后來的現代主義設計中得到發揚光大。

　　【“紅屋”】

　　英國工藝美術的典型代表作品，菲利普——韋伯 1859 年設計，因外墻采用紅磚而得名，紅屋是具有創造性的建筑書籍所有裝訂方式。強調功能性、實用性和舒適性，是英國哥特式建筑和傳統 鄉村建筑的完美結合，自然、簡樸、實用。

　　其成功不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀、特別是哥特風格細節來設計住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時期繁瑣的建筑特點， 同時還在于莫里斯從統一的方案出發，設計了整個建筑的室內、家具等等書籍所有裝訂方式。“紅 屋”的建成引起設計界廣泛的興趣與稱頌，使莫里斯感到社會上對于好的設 計、為大眾的設計的廣泛需求，他希望能夠為大眾提供設計服務，為社會提 供真正的好的設計，改變設計中流行的矯揉造作方式，反對維多利亞風格的 壟斷，也抵御來勢洶洶的工業化風格。

　　“工藝美術”運動風格的特征：

　　1、強調手工藝，明確反對機械化生產書籍所有裝訂方式。

　　2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統的復興風格書籍所有裝訂方式。

　　3、提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實，功能良好書籍所有裝訂方式。

　　4、主張設計的誠實，反對設計上的華而不實趨向書籍所有裝訂方式。

　　5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術的特點書籍所有裝訂方式。

　　“工藝美術”運動優缺點:

　　優點:

　　1、在一派維多利亞的風氣之中，這些設計先驅能采用中世紀純樸風格，吸收日本的和自然的裝飾動 機，創造出有聲有色的新設計風格來，而同時又完全與各種歷史復古的風格大相徑庭，的確難得可貴書籍所有裝訂方式。

　　2、在轟轟烈烈的工業革命高潮之中，表現出一種與時代格格不入的出世感，也體現了知識分子的理 想主義情感，強調手工藝的重要，強調中世紀行會兄弟精神，都是非常特殊的書籍所有裝訂方式。

　　3、反對設計只為少數貴族服務，強調要為大眾服務，反對精英主義設計書籍所有裝訂方式。

　　4、給后來的設計家們提供了新設計風格的參與，提供了與以往所有設計運動不同的新的嘗試典范書籍所有裝訂方式。

　　缺點:

　　1、它對于工業化的反對書籍所有裝訂方式，對于機械的否定，對大批量的否定，都沒有可能成為領導主流的風格

　　2、過于強調裝飾，增加了產品的費用，也沒有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象 牙塔的產品，是知識分子的一相情愿的理想主義結晶書籍所有裝訂方式。

　　3、從意識形態上講，這場運動是消極的，也絕對不可能會有出路的，因為它是在轟轟烈烈的大工業 革命之中，企圖逃避革命洪流的一個知識分子的烏托邦幻想而已書籍所有裝訂方式。

　　影響:

　　1、在英國“工藝美術”運動的感召下，歐洲大陸終于掀起了一個規模更加宏大，影響范圍更加廣泛 的、試驗程度更加深刻的“新藝術”運動書籍所有裝訂方式。

　　2、給后來的設計家提供了新的設計風格參與，提供了與以往所有設計運動不同的新的嘗試典范書籍所有裝訂方式。

　　3、英國的“工藝美術”運動直接影響到美國的“工藝美術”運動，也對下一代的平面設計家和插圖 畫家產生一定的影響書籍所有裝訂方式。

　　英國的“工藝美術”運動

　　一、家具

　　查爾斯·沃賽（Charles Annesley Voysey 1857—）原為建筑師

　　風格：簡樸、大方書籍所有裝訂方式，不十分崇尚古風、有革新意識；清新、輕巧 材料喜用橡樹（簡潔、結實而大方） 偶作銅飾

　　巴里·斯柯特（Baillie Scott）原為建筑師

　　風格：注裝飾效果書籍所有裝訂方式，善用凸突線條作裝飾，民間圖案植物紋樣

　　主張：與房間同時設計家具書籍所有裝訂方式，使之渾然一體，當時很受推崇，他創立的風格普及至倫敦效區.

　　二、陶瓷

　　品種：陳設瓷 重裝飾（之前深受中、日影響） 日用瓷 彩繪植物紋 釉面磚 彩繪植物紋

　　科研：高溫釉與窯變品種的試驗

　　三、染織

　　1862 年出品莫里斯親自設計的壁紙 植物紋 花草 ；清新自然

　　主張：反對任何化學染料 主張用天然染料（與反對機械的主場是一致的） 1883 年建立了新染織廠書籍所有裝訂方式，生產地毯（與壁紙風格一致） 女兒 瑪麗 善刺繡

　　四、印刷、書裝 兩種風格：

　　①古典：濃郁的復古意趣，直接模仿古代手抄本裝訂的風格，有人批評太古老、太沉重，如此華貴古 舊，違反了莫氏自己，倡導的社會化、民主化原則，使書籍無法成為大眾普及的讀物，只會成為收藏家的 藏品書籍所有裝訂方式。

　　②清新：兒童讀物突破 童話故事 風景、室內、樹木等 書籍裝幀突出者：

　　戴伊 杰西·金 格里那韋 奧布里·比爾茲利（Awbrey Beardsley）出過 13 卷之多《黃皮書》 帶有法國新藝術的萌芽和氣韻書籍所有裝訂方式。 1912 年，英國出版《印痕》字體設計改革“高雅字體” 愛德華·約翰遜

　　美國的“工藝美術”運動

　　隨著約翰·魯斯金的理論著作和威廉莫里斯的設計作品傳播到美國

　　時間：19 世紀下半葉書籍所有裝訂方式，藝術與手工藝運動在美國漸漸興起；延續時間比英國長，直到 1915 年前后才 結束

　　代表人物：弗蘭克·賴特；古斯塔夫·斯提格利；格林兄弟（洛杉磯地區的建筑與設計師）

　　基本宗旨：與英國的“藝術與手工藝運動”相似；較少強調中世紀或哥特風格特征；講究設計裝飾上 的典雅書籍所有裝訂方式，特別是東方風格的細節.

　　【與英國工藝美術運動之比較】：

　　美國“工藝美術”運動并不是如同英國的“工藝美術”運動一樣的一個統一的、具有比較集中性活動的設計運動，而僅僅是一種設計思潮而已書籍所有裝訂方式。美國“工藝美術”運動史包含在芝加哥學派的設計中，希望能 夠突破歐洲傳統的單一影響，從外國的傳統，特別是日本的傳統建筑和設計中吸取一些養分，來發展為富 裕的美國中產階級服務的住宅建筑。美國的“工藝美術”運動建筑設計具有強烈的日本傾向，采用所謂“裝 飾性的運動功能性構件”的方法，都是來自日本建筑和家具設計的。他們的設計宗旨和基本思想在某種程 度上依然是和英國“工藝美術”運動相似的，但是他們卻比較少強調歐洲中世紀風格或者哥特風格特征， 增加講究設計裝飾上的典雅，特別是東方風格的細節，美國的設計具有非常明顯的東方設計影響。英國設 計中的東方設計影響主要存在于平面設計與圖案上，而美國設計中東方影響是結構上的，比如格林兄弟的 根堡住宅，就具有明顯的日本民間傳統建筑的結構特點，整個建筑采用木構件，講究梁柱結構的功能性和 裝飾性。，吸收東方建筑和家具設計中裝飾性地使用功能構件的特征，強調日本建筑的模數體系和情調橫 向形式的特點。格林兄弟設計了大量的家具，從中國明代家具中吸收了多樣的參考，大部分家具都是以硬 木制作的，強調木樹本身的色彩和肌理，造型簡樸，裝飾典雅，是非常杰出的作品。

　　小 結：

　　藝術與手工藝運動在莫里斯·羅斯金等人的指導下，首先提出“美術與技術結合”的原則，主張：美術家從事產品設計、反對“純藝術”等，這在設計史上有著相當重要的作用，這一運動在設計上也形成了 較為明顯的風格特征：①大量采用植物紋、動物紋飾，主張“師自然”形成清新活潑，富有生機的藝術效果；②注重材料選擇，注意發揮各種材料的優勢，注重材質肌理的表現；③設計較為樸實、大方、適用， 具有一定的溫馨而浪漫的氣質書籍所有裝訂方式。

　　缺陷：反對機械化大批量生產，認為機械是美的產品的天敵，主張藝術家變成手工藝人，認為只有手工產品才有可能是美的書籍所有裝訂方式。這與工業時代的發展是格格不入，水火不容的。這種錯誤的原則與主張， 使英國的工業設計革命推遲。

　　工業設計革命具備的兩個基本要素： ① 對舊傳統的摒棄 ② 對機械生產的肯定書籍所有裝訂方式。